thèse

intérêts communs autant qu’elle justifie et légitime les moments de vivre ensemble au cours
desquels l’amitié est déployée – dans toute sa palette, plongée dans cette forme de ludique qui lui
est propre et est aussi propre aux Almanachs, de même que le ludique imprègne en toute logique
le genre de l’opérette : d’où, également, le choix de ces formes particulières afin de donner corps
à la joie de l’amitié.
Le ludique implique une certaine simplicité, décontraction dans l’écriture (car il n’y a pas tant
une volonté de faire en sorte que le ludique imprègne le lecteur et soit ainsi érigé comme visée
qu’une volonté, exprimée par les auteurs, de se plonger dans le ludique au moment de l’écriture).
Ainsi, à Caradec qui écrit que les Almanachs sont « un louable effort de répondre au vœu de
Fénéon, en ne faisant « pas trop abstrus » 1 », l’on pourrait répondre que cette simplicité ne résulte
pas tant d’un effort, ce qui s’affirmerait comme un paradoxe, qu’elle naît logiquement d’une façon
qu’a l’écriture de s’abstraire d’elle-même (c’est-à-dire du souci qu’elle a d’elle-même, du regard
qu’elle porte sur elle-même, et qui se donne cours, notamment, au travers des inflexions du style)
afin de faire place au moment du vivre ensemble propre à l’amitié, transmué, comme par magie,
dans le cours des mots, des dessins, des partitions (voir la note 17).
17. « La partition de Tatane 2 ». Sur les circonstances de l’écriture de cette musique, voir la lettre
de Jarry adressée à Claude Terrasse stipulant que « Tatane fut écrit en en [sic] 78 couplets pour le
moins hier, le temps de rentrer en mes demeures. Si ça vous va il n’y a qu’à musiquer au plus vite,
d’autant qu’il y a fort exactement quatre vers et un mot à musiquer, mais voilà : si je vous avais
trouvé aujourd’hui nous aurions pu avoir cette musique sur papier report en même temps que les
dessins de Bonnard. 3 »
18. Au sujet de Terrasse, voir notamment BESNIER, p. 261-262.
1 OC I, p. 165.
2 Id., p. 618.
3 Id., p. 1077.
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