thèse

Jarry veut donner à ressentir ces voix plus qu’à les entendre (car les citations des auteurs
mentionnés sont souvent dissimulées et, quand elles sont données, le sont souvent de façon
fautive, s’affirmant comme des recréations, hormis lorsqu’il s’agit, par exception, d’anti-
glorification comme c’est le cas avec Pierre Loti). Elles sont ainsi proposées dans toute leur
singularité, puisque chacune de ces voix s’affirme comme étant de facto détachée des autres : une
île (l’univers de certains auteurs recelant cette forme, de par l’effectivité des dédicaces) détachée
des autres, un numéro détaché des suivants et précédents dans la liste des livres pairs (l’on n’a pas
assez accordé d’importance à ce principe de classification – qui, conférant à chaque auteur et/ou
œuvre un numéro, les détache par ce biais irrémédiablement les un(e)s des autres –, pensant que
son sens ne tenait qu’au souci de vraisemblance induit par le processus narratif, autrement dit au
regard procédurier de l’huissier), ou une évocation (dans le chapitre VII intitulé « Du petit
nombre des élus ») détachée des autres par le biais de la reprise anaphorique « De » qui a même
valeur que les numéros de la liste.
Jarry cherche néanmoins à réunir toutes ces voix, toutes ces singularités d’auteurs dans la
même unité matérielle (c’est cette tension sans cesse irrésolue entre unité et éclatement qui
caractérise le plus complètement Faustroll), à la façon exactement d’une revue (c’est même le
propre de toute revue de se tenir toujours dans une même tension à jamais irrésolue qui lui
interdit le statut d’œuvre en même temps qu’elle s’affirme, de fait, toujours davantage qu’un
ensemble ; tension qui interdit de la définir précisément autrement que comme revue, ce par quoi
l’on évite justement l’écueil de la définition).
Le Mercure de France lui-même s’attache à abriter, sous une même unité factuelle, une relative
diversité des voix, diversité que Vallette souhaitera toujours conserver, et qu’il fera exister plus
complètement encore dans le champ de sa revue en l’ouvrant de façon toujours plus pléthorique
à des points de vue critiques concernant toutes les branches de l’art, de la science, de l’industrie...
L’augmentation constante du nombre de pages est du reste voulue dès le départ par Vallette et ne
sera que réaffirmée avec plus de force dès l’apparition de la « Revue du mois » en 1896 : « [o]n
constate une augmentation rapide du nombre des pages publiées. Dès 1891, [Le Mercure de France]
passe à 68 pages, à 130 en 1895 1 ».
Afin d’affirmer encore davantage les liens qui existent entre Faustroll et Le Mercure de France (et
qui auraient fait du roman une fois publié sous cette enseigne – ce que souhaitait fortement Jarry
– l’affirmation redoublée de cette identité commune), Jarry, au sein de son ouvrage, donnera à
1 LEROY BERTRAND-SABIANI, p. 13.
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