thèse

d’autre part de tisser incessamment une filiation avec Le Mercure de France (également par des
renvois et allusions incessants à cette maison d’édition), et ce au sein même de La Revue blanche, –
puisque les moments par lesquels l’obscurité de Jarry se dégage avec le plus de force, au travers
des Minutes et de César-Antechrist, sont rattachés inéluctablement à la présence du Mercure de France,
alors très ouvert au symbolisme, notamment grâce à la présence tutélaire (en ce qui concerne
Jarry, mais également un certain nombre de jeunes auteurs) de Remy de Gourmont.
L’on pourrait nuancer cette affirmation en remarquant que Jarry dès sa participation à L’Art
littéraire fonde une écriture chevillée à l’obscurité au point que celle-ci s’affirme, trace d’une
exceptionnalité de l’idiosyncrasie suivant le précepte gourmontien autant que terreau inépuisable
pour le lecteur quant au déchiffrement du sens, dans les textes qu’il livre à L’Art littéraire, avec la
grande liberté que lui offre sa participation financière (relativement abondante) au bon
fonctionnement de la revue, déjà suivant une très grande force, mais ce serait oublier que publier
dans L’Art littéraire, c’est pour Jarry, déjà, se tourner entièrement vers Le Mercure de France.
Ces caractéristiques concernant les comptes rendus de pièces (principalement en ce qui
concerne les représentations – mais également, parfois, en ce qui concerne les drames publiés 1 )
nous amènent non pas à écarter de notre corpus tout ce pan de son travail car il en sera fait
mention à plusieurs reprises, mais à ne pas offrir spécifiquement d’édition critique et commentée
de ces textes critiques en lien avec la représentation théâtrale. L’on ne peut ainsi que renvoyer le
lecteur à notre édition future chez Garnier.
1. 2. La critique théâtrale : un travail essentiellement alimentaire ?
1 L’importance de cette dernière constatation devant être minimisée étant donné le fait qu’un petit
nombre d’autres comptes rendus concernant d’autres ouvrages qui ne sont pas en lien avec le
théâtre est également écarté, du fait du principe de non exhaustivité qui conduit ce travail,
principe qui amène en toute logique à un choix lequel s’articule sur la pertinence des textes quant
à notre raisonnement, à savoir notre volonté de faire affleurer, ainsi que nous l’avons déjà
souligné, d’une part la façon dont se fait jour l’esthétique du raccourci au sein de ces textes
apparemment alimentaires (ce qui permet de montrer qu’il ne peut y avoir de distinguo entre
l’œuvre, romanesque ou poétique, de Jarry d’une part et d’autre part son œuvre journalistique
apparemment la moins investie) mais aussi, avec une grande force, le détournement de l’usage
habituel de la citation, qui porte en creux une critique corrosive du statut de critique, Jarry
devenant un critique qui ne s’exprime le plus souvent que suivant l’absence totale de propos
critique (un critique dont la présence se confond avec l’absence, ou plus exactement s’exprime au
moyen de l’absence, paradoxale, car non comprise comme telle, sauf exégèse poussée) – puisque
lorsqu’il s’agit d’énoncer des jugements, c’est en fait pour continuer de tisser une filiation avec
une communauté d’auteurs desquels il se sent proche et ainsi, principalement, avec le lieu du
Mercure de France.
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