thèse

lanche de se le procurer : son compte rendu n’a ainsi d’autre utilité que celle qui consiste à
témoigner de son plaisir de lecture.
Alors que lorsqu’il chronique les ouvrages de ses amis, il cherche ouvertement à leur
permettre, de par le savant éloge qu’il déploie, d’accéder à un lectorat certain, ici, le compte rendu
s’affirme comme aveu : par son biais, Jarry proclame son amour pour l’étranger, d’autant plus que
cette caractéristique est immédiatement – et d’assourdissante façon – visible, étant donné le fait
que le livre n’est pas traduit (voir la note 1) ; l’on peut imaginer que Jarry a choisi un livre non
traduit justement à dessein.
Et son compte rendu tout entier témoigne de sa volonté de faire vivre cette langue étrangère
qu’il ne s’attache pas toujours à traduire (voir la note 14), ce qui lui aurait été pourtant aisé et
serait demeuré éminemment logique, eu égard à son travail de critique – car cela aurait été certes
plus commode pour le lecteur.
Dans une moindre mesure, Jarry proclame, en outre (autre aveu), son habituelle apologie du
Même (en choisissant un ouvrage qui dénote un souci de faire se rejoindre différentes formes
d’expression artistique, souci qui a habité longtemps Jarry, comme en témoignent, faisant
s’étreindre texte et gravures, ses premiers livres, fondateurs, en un certain sens, de toute son
œuvre future – en ceci qu’ils mettent en place, comme c’est le cas pour chaque auteur, les
obsessions et ambitions lui étant propres, quand bien même celles-ci évoluent obligatoirement au
cours du temps, et ainsi au cours de l’œuvre).
3. Remarquons que Jarry rend compte de plusieurs ouvrages publiés à compte d’auteur.
Si cette pratique n’était nullement dépréciée à cette époque contrairement à aujourd’hui, elle
était même, en un certain sens, valorisée pour les raisons explicitées dans le compte rendu paru
en 1891 au sein du Mercure de France de Ce qui renaît toujours de Jean Carrère : « Voici un volume de
vers dont la couverture ne se surcharge d’aucun nom d’éditeur, d’aucune adresse de librairie
achalandée. L’auteur a pris le parti de se passer purement et simplement de cet intermédiaire
inutile. C’est un acte de courage dont il faut lui savoir gré. 1 »
Il s’agit pour l’écrivain, ce faisant, de s’opposer, ne serait-ce qu’indirectement, à la presse,
comme l’écrit Camille Mauclair dans Le Soleil des Morts : « Comme il n’y a encore » que la presse
« pour servir de truchement entre nous et le public, le meilleur parti qui nous reste est de ne rien
lui confier et de tâcher de communiquer directement avec la foule. 2 »
1 Le Mercure de France, n° 19-24, tome III, juillet-décembre 1891, p. 117.
2 Romans Fin-de-Siècle, 1890-1900, textes établis, présentés et annotés par Guy Ducrey, Robert
Laffont, collection « Bouquins », 1999, p. 899.
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