thèse

2. 5. Le mécanisme de la synthèse : littérature quintessenciée.
Dans Le Mercure de France de juin 1895, Maurice Griveau dans « Une nouvelle définition de
l’œuvre d’art » va jusqu’à écrire, synthétisant là, contrairement à ce que son titre suggère, une idée
répandue : « Je définis l’œuvre d’art en ce mode nouveau : C’est une synthèse harmonique par élection.
Et d’abord, qu’est-ce qu’une synthèse ? – Permettez-moi cette définition militaire : c’est le passage
de l’ordre « dispersé » à l’ordre « concentré ». 1 » Comment cet ordre peut-il être atteint ?
Au sein de Faustroll, Jarry évoque les livres pairs comme étant les « quintessences des
œuvres 2 ». Chaque œuvre est elle-même sa propre quintessence (autrement dit elle est elle-même,
en une certaine part, sa propre synthèse).
Cette visée à quoi tend irrémédiablement l’œuvre romanesque appartient du reste à l’époque
puisque Rachilde par exemple rendant compte dans Le Mercure de France en 1896 de Aphrodite de
Louÿs parle de « littérature quintessenciée 3 ».
Jean-Pierre Bertrand, Michel Biron, Jacques Dubois et Jeannine Paque, dans Le roman
célibataire, offrent ainsi une définition de cette forme de littérature à quoi tend fortement Faustroll :
« [m]iniaturisé, le roman appelle les expériences les plus folles et s’enfonce dans la recherche
outrancière d’un lexique ayant les vertus de la poésie et d’une syntaxe tarabiscotée, pleine de
solécismes et de tournures précieuses, sorte de prose libre capable de concurrencer le vers. On
veut en faire moins (moins long, moins ample) pour dire plus et pour que chaque phrase soit le
foyer de la quintessence romanesque. 4 »
2. 6. « Du petit nombre des élus ».
Un chapitre notamment de Faustroll est exemplaire de cette volonté. Il s’agit de « Du petit
nombre des élus ». Jarry semble citer fidèlement des passages des œuvres retenues. En réalité, il
n’en est rien. Les citations sont modifiées, inventées, arrachées à d’autres œuvres.
Si la citation telle que l’auteur de La Chandelle verte la présente, prétendument vestige, signe ou
synthèse de l’œuvre mentionnée, n’est jamais laissée dans « toute son intégrité contextuelle 5 »,
1
Le Mercure de France, n° 64-66, tome XIV, avril-juin 1895, p. 286.
2
OC I, p. 722.
3
Le Mercure de France, n° 76-78, tome XVIII, avril-juin 1896, p. 286.
4
Jean-Pierre Bertrand, Michel Biron, Jacques Dubois, Jeannine Paque, Le roman célibataire, d’À
rebours à Paludes, José Corti, 1996, p. 47.
5
Daniel Ferrer, « Un imperceptible trait de gomme de Tragacanthe… », Dir. Paolo D’Iorio et
Daniel Ferrer, Bibliothèques d’écrivains, CNRS éditions, collection Textes et Manuscrits, 2001, p. 18.
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