thèse

9. Cette arme ne faisait pas partie de l’attirail de Gilmour.
En réalité, Jarry puise celle-ci dans Les Chants de Maldoror de Lautréamont : « L’anneau de fer
du nœud coulant, miroitant aux rayons du soleil, engage à compléter soi-même l’illusion. 1 »
Jarry décrit l’anneau comme étant d’or en se concentrant sur la réalité des rayons du soleil,
ceux-ci étant en contact avec l’anneau, leur conférant la matière qui leur correspond le plus
justement, suivant sa conception de l’alchimie héritée de sa lecture d’Eliphas Lévi.
10. Écho probable de la lecture de ce passage de De l’Assassinat considéré comme un des Beaux-Arts :
« […] on peut le regarder comme le plus aristocratique et le plus délicat des artistes. 2 »
11. Jarry s’inspire (nous soulignons) de l’article de L’Écho de Paris du 14 avril 1901 intitulé « Le
crime de Passy. Tentative d’assassinat sur une femme élégante » : « [L]’homme prit sur la table de
nuit un verre qu’il lui brisa sur la tête. Les morceaux lui labourèrent la face et le cou. […]
L’assassin entendit du bruit ; voyant son coup manqué, il se réfugia dans le cabinet de
toilette. […] C’est là que les agents trouvèrent l’assassin paisiblement assis sur une chaise et fort
occupé à rouler une bande de toile autour de sa main pour panser une blessure qu’il s’était faite
avec le verre brisé. »
Le calme de l’agresseur est mentionné par tous les journalistes, mais implicitement comme
une circonstance aggravante, témoignant de l’absence d’humanité de Gilmour. Le Matin du 14
avril 1901 précise que l’agresseur était « tranquillement assis dans le cabinet de toilette », au
moment de l’arrivée de la police, et Le Temps du 26 avril 1901 décrit le « ton » de Gilmour comme
étant « très calme », celui-ci « parlant fort lentement pour laisser à l’interprète le temps de traduire
au fur et à mesure ».
12. Autre écho (voir la note 9) de la lecture des Chants de Maldoror : « […] tu te contentas, par un
rapide mouvement imprimé à la lame d’acier, de me couper le poignet droit. 3 »
En outre, Jarry transforme une blessure subie par l’agresseur, si l’on en croit l’évocation qui
est faite de cette agression dans les quotidiens avec une uniformité notable et logique, en plaisir
masochiste choisi, ardemment recherché : « […] l’inconnu s’empara d’un verre qui se trouvait sur
un meuble et lui en porta sur le crâne des coups si terribles que son arme improvisée fut brisée en
plusieurs morceaux. ». Il « band[e] » ensuite « avec un mouchoir » la « blessure qu’il s’[est] faite »,
1 Comte de Lautréamont, Les Chants de Maldoror, « chants I, II, III, IV, V, VI », L. Genonceaux,
1890, p. 384.
2 Thomas de Quincey, op. cit., p. 126.
3 Comte de Lautréamont, op. cit., p. 321-322.
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