thèse

Gourmont ». Il affirme ainsi qu’il subit l’influence de Gourmont, mais la formulation de cette
phrase suggère aussi un paradoxe (par rapport à la dédicace) : Jarry se place d’emblée dans un
rapport d’égalité. Ce n’est pas Gourmont qui choisit le titre, mais Jarry. Et il le choisit non pas
grâce à l’aide de Gourmont mais après avoir parlé avec lui.
Ainsi cette lettre laisse-t-elle déjà percevoir toute la nature du comportement de Jarry vis-à-vis
de Gourmont : ce sera de l’admiration, mais aussi un refus d’admirer. Un besoin de soutien, mais
aussi un besoin de couper les liens, pour que son œuvre ne se ressente pas de cet attachement.
La position de Jarry face à l’illustre Gourmont est inconfortable, et, finalement, quand le
poids de la véritable figure littéraire qu’est Gourmont se fera trop sentir, Jarry provoquera une
brouille, afin de se défaire de cette présence.
La rupture avec Gourmont a des conséquences funestes : il ne trouve plus, après ça, dans Le
Mercure de France un lieu d’accueil indéfectible pour son œuvre, heureusement remplacé, et avec un
sens de l’accueil beaucoup plus grand, par La Revue blanche.
3. Accession de Jarry au Mercure de France.
3. 1. Rêve que représente Le Mercure.
Mais, bien avant d’être un collaborateur régulier de La Revue blanche, comment Jarry parvient-il
à franchir les portes du Mercure de France ?
L’auteur d’ « Haldernablou » a des qualités de stratège qu’il sait développer dès le
commencement de sa carrière littéraire, et qui doivent le mener au Mercure de France (c’est là son
désir le plus profond).
Il organise son ascension littéraire, tout d’abord en choisissant la voie des concours, en
l’occurrence ceux organisés par le supplément littéraire de L’Echo de Paris, destinés aux jeunes
auteurs. Les prix, bien dotés, sont l’assurance d’une publication dans le journal, et Jarry est promu
plusieurs fois, tant en prose qu’en poésie.
Mais ces éclats à L’Echo de Paris ne constituent que la première étape de son ascension, Jarry
le sait bien qui rejoint en décembre 1893 L’Art littéraire présidé par Lormel, une très petite
revue créée en octobre 1892 et financée par ses rédacteurs. Jarry s’implique financièrement avec
vigueur dans la revue, ce qui lui vaut de voir très vite son nom apparaître dans le comité de
rédaction, laquelle implication financière s’avère, on le devine, garante de la plus grande liberté
qui soit.
Or, L’Art littéraire s’inscrit dans un réseau de revues, comme l’a montré Julien Schuh. Ainsi, y
publier est le moyen pour Jarry de faire connaître son écriture et son nom de revues plus
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