thèse

II. LA CRITIQUE POUR JARRY, OBLIGATION POUR ASSURER LA
MATÉRIELLE ?
1. La critique théâtrale.
1. 1. Le choix nécessaire d’une édition non exhaustive.
Un grand nombre de textes critiques de Jarry concernent le théâtre, que ce soient des
ouvrages publiés ou des représentations.
Nous avons choisi d’écarter une grande part de ces textes, au cours de cette édition critique
et commentée (ce qui ne sera bien sûr nullement le cas lors de notre édition des « Textes critiques
et divers », à paraître aux éditions Classiques Garnier), pour la raison suivante (outre le fait qu’il
nous a fallu faire des choix, notre propos n’étant pas ici l’exhaustivité, et ce afin de faire en sorte
que l’ampleur de notre travail se situe quelque peu dans les limites du raisonnable) : c’est
essentiellement cette forme de critique qui paraît répondre chez Jarry avec le plus
d’empressement à la définition que l’on peut dresser d’un travail alimentaire.
Ainsi Jarry, d’une part, semble moins s’impliquer dans leur rédaction : ce n’est pas
uniquement le cas des comptes rendus qu’il dresse de représentations mais aussi de certaines
critiques d’ouvrages de théâtre comme en témoigne de façon exemplaire le compte rendu des
tomes III et IV du Théâtre de Meilhac et Halévy inséré dans La Revue blanche le 1 er mai 1901, qui ne
consiste qu’en un montage semble-t-il laconique de citations, Jarry allant jusqu’à citer non d’après
l’ouvrage original mais d’après La Revue d’art dramatique et musical, recopiant une citation qu’elle
met elle-même en avant. Mais ce n’est pas à nous de nous prononcer sur ce sujet (puisque cela
nous amènerait, même en creux, à énoncer un jugement sur la valeur du texte, ce qui excéderait
absolument le positionnement exégétique que l’on veut adopter ici) ni même de tirer partie de
cette constatation au sein de notre raisonnement et des choix sur lesquels il s’opère.
D’autre part, et c’est là l’essentiel, Jarry dans ces textes développe le plus souvent à un bien
moindre niveau l’esthétique du raccourci qui nous occupe fortement ici, puisque notre propos est
notamment de montrer comment l’auteur du Surmâle, loin de l’apparent distinguo très net que
l’on peut faire entre sa période d’écriture correspondant grosso modo à son implication dans Le
Mercure de France et celle épousant sa participation à La Revue blanche, notamment au travers de
l’écriture du Surmâle (qui manifeste absolument un choix radical de clarté stylistique) et de la
rédaction, incessante, des chroniques, fait perdurer, mais en creux, de façon presque
insoupçonnable, une autre forme d’obscurité, et ce afin d’une part de ne pas renoncer aux
concepts esthétiques très forts sur lesquels il a construit intégralement toute son écriture, et
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