thèse

En outre, Jarry, en intégrant « Haldernablou » au sein des Minutes, transformant cette pièce
en élément de l’ensemble, abolit sa fonction de pièce en considérant qu’elle n’a de sens et de
légitimité que dans une dynamique d’ensemble qui interdit de fait, une fois encore, sa
représentation (car il faudrait alors que l’ensemble des éléments de l’ouvrage soient représentés,
afin de faire vivre cet élément en tant qu’élément et non de grandir ce détail en totalité, le
dévoyant dans sa nature même, – représentation totale qui n’aurait pas de sens, car les autres
éléments n’appartiennent pas au genre qui sinon exige du moins appelle la représentation : le
théâtre).
1. 3. 6. Prédominance du poème.
Si Les Minutes contient « Haldernablou », « Ubu habite un acte entier de César-Antechrist, le
travaille de l’intérieur. 1 » Néanmoins, dans le cas de César-Antechrist, l’effet est tout autre que dans
Les Minutes.
Dans ce premier ouvrage de Jarry, il n’y avait pas d’effet d’entrechoquement entre
« Haldernablou » et les autres pièces constituant l’ensemble, la présence d’Ubu demeurant
discrète : aussi apparaissaient-elles toutes comme les éléments d’un même ensemble, fût-il le fruit
d’une réunion opportuniste et de rigueur (concernant la publication d’un premier ouvrage) de
textes dont l’existence est née d’impératifs liés à la contingence : Jarry réunit ses textes écrits pour
des revues, primés au concours de L’Écho de Paris…
Dans César-Antechrist, la confrontation stylistique entre l’énormité rude d’Ubu et le
raffinement de l’ « écrin » qui l’entoure pour reprendre le terme de Julien Schuh interdit l’unité et
pousse à considérer l’acte d’Ubu comme possiblement déconnecté de l’ensemble, et ainsi pouvant
acquérir sa propre unité, pouvant être actualisée sur scène ; avec César-Antechrist, le disparate,
quant à l’ensemble, prend en apparence le pas sur l’unité.
Placer dans Les Minutes et dans César-Antechrist ce qui est propre au théâtre dans un
environnement direct où prévalent les poèmes, qu’ils soient versifiés ou en prose, permet de
relier, même si c’est sur le mode du contraste comme avec César-Antechrist, fortement ces deux
genres, comme si le poème était le seul genre à même de pouvoir racheter celui, si unanimement
décrié parmi l’élite littéraire mais tellement prôné par la bourgeoisie, du théâtre.
Si un poème peut naître d’un acte, si le poème avale parfois dans sa forme même le genre du
théâtre, l’inverse n’est pas possible pour Jarry : le théâtre ne peut naître d’un autre genre :
« […] ne doit écrire pour le théâtre que l’auteur qui pense d’abord dans la forme dramatique. On
1 BESNIER, op. cit.
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