thèse

Dujardin effectué autour de la figure d’Antonia : « Nous sommes deux qui sont ensemble ; mon
amie nous sommes ensemble ; nous sommes des yeux qui pareillement voient ; nous sommes des
mains qui sont unies, des cœurs qui battent mêmement ; nous avons deux âmes liées ; nous
respirons des souffles réciproques ; nous marchons des chemins uns ; nous sommes des âmes
conjointes 1 ».
Jarry semble vouloir montrer que le théâtre ne peut être, en définitive, que publié, en faisant
en sorte que la représentation elle-même soit ramenée à la publication qui n’en devient ainsi pas le
prolongement mais la paradoxale origine, ce qui permet d’en situer toute l’importance. Ainsi, à
propos de Crainquebille d’Anatole France, il écrit : « Il existait déjà une édition illustrée, et de luxe,
de Crainquebille, mais il n’y en aura jamais trop. Aller voir la pièce, avec sa mise en scène
kaléidoscopique et mouvementée, donne assez l’illusion qu’on a l’heur d’être un bibliophile
milliardaire, possesseur d’un exemplaire enluminé […] 2 ».
2. Le journalisme : ressource pour les écrivains.
2. 1. Expansion de la presse.
Comme l’affirme Jules Renard, « le métier des Lettres est tout de même le seul où l’on
puisse, sans ridicule, ne pas gagner d’argent 3 ». Seulement, voilà, il faut bien assurer la matérielle.
Une ressource demeure vive à l’époque de Jarry pour les écrivains : le journalisme. Si Camille
Mauclair note dans Le Soleil des Morts que la presse « s’intitule pompeusement le quatrième
pouvoir de l’État 4 », « nul n’échappe décidément, au journalisme 5 », comme le constate avec
amertume Mallarmé dans ses Divagations. À quoi cet attrait irrésistible pour la presse en tant que
profession est-il dû ?
« Les deux décennies 1880 et 1890 sont [en effet] marquées par la vigoureuse expansion de la
presse, la libéralisation politique, les progrès techniques et l’extension du lectorat. 6 » Ces deux
décennies voient ainsi survenir « l’émergence de la profession de journaliste et sa différenciation
interne 7 » : « [l]a Troisième République n’a pas été seulement l’âge d’or des quotidiens, elle a
1 Id., p. 10.
2 OC II, p. 679-680.
3 Jules Renard, Journal, Gallimard, collection Bibliothèque de la Pléiade, 1965, p. 1072 (cité par
LEROY BERTRAND-SABIANI, p. 372).
4 Romans Fin-de-Siècle, 1890-1900, textes établis, présentés et annotés par Guy Ducrey, Robert
Laffont, collection Bouquins, 1999, p. 899.
5 Mallarmé, op. cit., p. 82.
6 Christophe Charle, Le siècle de la presse (1830-1939), Seuil, collection L’Univers historique, 2004,
p. 143.
7 Ibid.
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