thèse

5. 2. 3. Recul progressif face à la pratique empirique et théorique de l’image.
Le fait que Jarry se détourne du dessin et de la gravure après 1897, ne publiant plus d’œuvre
graphique nouvelle après 1898, se contentant de dessins plus ou moins hâtifs sur ses manuscrits,
est lui aussi parlant, désintérêt qui pousse Arrivé à reproduire une page manuscrite du « Mousse
de la pirrouït », un plan de « la bataille de Morsang », une lettre dont le texte suit les contours d’un
poisson de bristol, comme s’il se fût agi d’œuvres picturales. Le dessin est-il réductible à sa non
correspondance à des lettres qui misent bout à bout formeraient des mots, lesquels produiraient
du sens ?
Jarry n’a pas fait que sembler se désintéresser des possibilités que pouvaient lui offrir la
gravure, comme s’il avait pu, dans Les Minutes, César-Antechrist puis L’Ymagier, toutes les exploiter,
ou au moins épuiser celles qui l’intéressaient, mais il a aussi exprimé des rapports ambivalents avec
la critique d’art.
En effet, même si parmi les premiers textes publiés par Jarry figurent dès 1894 plusieurs
articles de critique d’art (qui sont, en réalité, tout sauf des articles de critique d’art), il s’est assez
vite détourné de cette forme de critique, préférant rendre visibles les tableaux par le style même
de l’écriture, préférant leur conférer une visibilité qui soit mouvante et rétive à toute fixation, une
visibilité qui prenne son assise directement dans l’imaginaire, comme il le fera dans Faustroll.
Non pas comme s’il eût été possible de superposer ensemble les deux trames (celle de la toile
du peintre et celle romanesque), fantasme absolu du critique, mais comme si l’écrit offrait des
possibilités picturales supérieures (idée qu’il reprend, en la développant, dans son compte rendu
de Rêveries dans la montagne de Trachsel). Alors que dans Les Minutes trois poèmes sont composés
« d’après » Munthe et Gauguin, dans Faustroll, les proses deviennent des tableaux.
Nuançons toutefois ce recul perceptible quant au dessin, à la gravure sur bois et à la peinture,
qu’il s’exprime suivant les détours de l’intellection ou proprement du fait de la pratique, en
considérant que l’intérêt de Jarry restera toujours aussi vif pour les images en général (de grand
format si possible, et de peu de valeur pour les marchands et les huissiers 1 ).
La façon qu’a Jarry d’envisager image et texte fondamentalement dans une seule liaison
insécable nous permet ainsi de comprendre tout l’intérêt qu’il porte aux illustrations, c’est-à-dire à
la forme dessinée pensée eu égard à un texte, écriture palimpseste graphique.
1 Faustroll a, accrochée au mur, « une vieille image, laquelle a paru » à l’huissier « sans valeur, saint
Cado, de l’imprimerie Oberthür de Rennes ».
1011