thèse

Le lecteur passe alors son temps à chercher du sens, et par son geste, en crée. Même quand il
n’y a pas de sens évident, la vue qui s’est imprégnée de l’écrit est une machine à produire du sens,
en cherchant justement tout ce qui fait sens (notons que le dessin contamine également, en
retour, l’écrit, lui conférant un surplus de signification par simple contact, même si c’est à un
niveau moins important, le texte prévalant d’emblée sur l’illustration, eu égard à la hiérarchisation
sur quoi se construit tout regard s’appropriant une œuvre décrite – ou pensée par son lecteur –
comme étant d’abord de littérature, revendiquée comme telle), d’où une lecture souvent
paranoïaque et une recherche effrénée des symboles.
Le fait que de nombreux éléments des gravures de Jarry résistent à l’interprétation, ou qu’ils
puissent être l’objet de multiples interprétations amène le lecteur à les considérer parfois comme
des nœuds infrangibles d’obscurité radieuse.
5. Jarry invisible critique d’art derrière le masque du critique littéraire ?
5. 1. Présence d’assertions critiques concernant l’illustration.
5. 1. 1. Abandon de la réserve ordinaire du critique littéraire en ce qui concerne
l’illustration.
Que Jarry parle longuement de ce mode d’accompagnement visuel du texte comme il le fait à
propos de l’ouvrage Parallèlement est bien sûr frappant, mais est déjà en soi parlant le simple fait
qu’il énonce en conclusion d’un compte rendu une seule formule lui ayant trait, même
synthétique – mais cette réserve doit être nuancée en rappelant que ses comptes rendus dans leur
intégralité, le plus souvent courts, se veulent également synthétiques.
De plus, cette façon d’exprimer les choses par raccourcis, propre à Jarry, ne fait pas sens
quant à une non importance de ce qui est ainsi évoqué, bien au contraire : le raccourci témoigne
d’un sens accru, qui ne demande idéalement, même fantasmatiquement, pas d’explicitation pour
paraître entier, et n’a ainsi besoin que d’une formulation resserrée pour survenir, le sens excédant
pour Jarry la formulation, étant là d’emblée (n’ayant besoin que d’être rappelé).
Jarry : « Que le Blanc au Noir succède partout », devient réalité par la xylographie, puisque Jarry,
comme il l’avait déjà fait en illustrant les Ballades de Fort, opte pour le blanc sur fond noir. Le
soleil, « grand œil glauque du ciel », figuré en blanc, verse sur les hommes des pleurs de farine.
« Et les Crois restèrent les bras étendus, coupant de rais blancs l’ombre sans couleur. » Jarry
donne tout spécialement une matérialité graphique à ce vers.
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