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Le lecteur passe alors son temps à chercher du sens, et par son geste, en crée. Même quand il<br />

n’y a pas de sens évident, la vue qui s’est imprégnée de l’écrit est une machine à produire du sens,<br />

en cherchant justement tout ce qui fait sens (notons que le dessin contamine également, en<br />

retour, l’écrit, lui conférant un surplus de signification par simple contact, même si c’est à un<br />

niveau moins important, le texte prévalant d’emblée sur l’illustration, eu égard à la hiérarchisation<br />

sur quoi se construit tout regard s’appropriant une œuvre décrite – ou pensée par son lecteur –<br />

comme étant d’abord de littérature, revendiquée comme telle), d’où une lecture souvent<br />

paranoïaque et une recherche effrénée des symboles.<br />

Le fait que de nombreux éléments des gravures de Jarry résistent à l’interprétation, ou qu’ils<br />

puissent être l’objet de multiples interprétations amène le lecteur à les considérer parfois comme<br />

des nœuds infrangibles d’obscurité radieuse.<br />

5. Jarry invisible critique d’art derrière le masque du critique littéraire ?<br />

5. 1. Présence d’assertions critiques concernant l’illustration.<br />

5. 1. 1. Abandon de la réserve ordinaire du critique littéraire en ce qui concerne<br />

l’illustration.<br />

Que Jarry parle longuement de ce mode d’accompagnement visuel du texte comme il le fait à<br />

propos de l’ouvrage Parallèlement est bien sûr frappant, mais est déjà en soi parlant le simple fait<br />

qu’il énonce en conclusion d’un compte rendu une seule formule lui ayant trait, même<br />

synthétique – mais cette réserve doit être nuancée en rappelant que ses comptes rendus dans leur<br />

intégralité, le plus souvent courts, se veulent également synthétiques.<br />

De plus, cette façon d’exprimer les choses par raccourcis, propre à Jarry, ne fait pas sens<br />

quant à une non importance de ce qui est ainsi évoqué, bien au contraire : le raccourci témoigne<br />

d’un sens accru, qui ne demande idéalement, même fantasmatiquement, pas d’explicitation pour<br />

paraître entier, et n’a ainsi besoin que d’une formulation resserrée pour survenir, le sens excédant<br />

pour Jarry la formulation, étant là d’emblée (n’ayant besoin que d’être rappelé).<br />

Jarry : « Que le Blanc au Noir succède partout », devient réalité par la xylographie, puisque Jarry,<br />

comme il l’avait déjà fait en illustrant les Ballades de Fort, opte pour le blanc sur fond noir. Le<br />

soleil, « grand œil glauque du ciel », figuré en blanc, verse sur les hommes des pleurs de farine.<br />

« Et les Crois restèrent les bras étendus, coupant de rais blancs l’ombre sans couleur. » Jarry<br />

donne tout spécialement une matérialité graphique à ce vers.<br />

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