thèse

Remarquons néanmoins que cette comparaison entre la nature et la création artistique
n’appartenait nullement en propre à Lautréamont, mais qu’elle était le fait de très nombreux
auteurs, apparaissant là encore comme un topos du symbolisme (mais également, bien avant, du
romantisme).
Mallarmé écrit ainsi à Théodore Aubanel le 16 juillet 1866, bien avant que Lautréamont
évoque « la loi de la nature 1 » : « Je travaille à tout à la fois, ou plutôt je veux dire que tout est si
bien ordonné en moi qu’à mesure, maintenant, qu’une sensation m’arrive, elle se transfigure, et va
d’elle-même se caser dans tel livre et tel poème. Quand un poème sera mûr, il se détachera. – Tu
vois que j’imite la loi naturelle 2 ».
En outre, Remy de Gourmont, dans son article « L’Art Libre et l’esthétique individuelle »
paru dans L’Art littéraire en 1892, note, deux ans après la parution des Chants de Maldoror chez
Genonceaux : « l’Art […] se développe et s’enroule sur lui-même, se complique à loisir, multiplie
ses fibres, ses feuilles, ses fleurs intérieures ; il se développe et croît dans l’obscurité du Moi. 3 »
3. 4. 4. Caractéristiques du génie.
3. 4. 4. 1. Première caractéristique : la fécondité.
Le génie est pour Bergson tout à la fois « volonté, passion, en même temps qu’il est
imagination puissante », imagination, et c’est en cela aussi qu’il peut être rattaché à l’œuvre de la
nature, « dirigée d[an]s le sens de la nature 4 », c’est-à-dire dans le sens d’une création
incessamment plus grande et protéiforme 5 suivant la loi inéluctable du progrès par quoi tout
concourt, en épousant la continuité temporelle, à une toujours plus grande forme de perfection.
Sengle apparaît avec force, comme déjà signifié, suivant les traits du génie tels que décrits par
Bergson. Et le premier trait véritable qui se dégage de la façon dont Jarry présente la forme et la
force d’écriture de Sengle est la fécondité 6 .
1 Comte de Lautréamont, op. cit.
2 Mallarmé, Œuvres complètes, I, op. cit., p. 703.
3 Remy de Gourmont, « L’Art Libre et l’esthétique individuelle », Essais d’art libre, revue
mensuelle, tome I, février-juillet 1892, Genève, Slatkine Reprints, 1971, p. 191.
4 Cours Bergson, op. cit., p. 170.
5 Jarry, avec l’aide de la pensée de Fechner, ira très fortement contre cette idée.
6 Théorisant, à travers la trame narrative, sa propre conception de l’écriture, puisque, Sengle étant
un double de Jarry, c’est bien, par conséquent, de lui-même en tant qu’auteur, qu’il parle. Et il
reviendra de fait longuement dans sa correspondance d’une part sur sa « paresse naturelle », qui
est possiblement une appétence, à travers l’usage qu’il fait du sommeil et de l’alcool conjugués, à
laisser s’éveiller son corps astral, et d’autre part sur la facilité avec laquelle il peut produire
(notamment en ce qui concerne la traduction qu’il fait du roman La Papesse Jeanne ; et en outre ne
cessera-t-il de répéter que La Dragonne est un « gros livre »).
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