thèse

« étudie »), le justifiant amplement par le seul terme « scrupuleusement » et montrant que l’auteur
est parvenu à se hisser à hauteur de son propre horizon d’attente en ce qui concerne l’écriture de
cet ouvrage, l’auteur du Surmâle ne donnant nullement, pas plus qu’il ne le fera tout au long de
son compte rendu, voix à l’œuvre de Demolder telle qu’elle est ordinairement vantée au sein des
petites revues et telle qu’elle sera vantée par Rambosson, c’est-à-dire en tant que fruit du travail
d’un peintre de la langue parvenant à mettre à profit les qualités singulières propres à son style
pour évoquer le monde pictural avec lequel ses romans tissent des liens insécables, de par leur
univers et la palette éminemment colorée de la langue qu’ils véhiculent.
Yvanhoé Rambosson synthétisera ainsi dans son compte rendu de Trois contemporains le rendu
de l’écriture de Demolder : « On ne saurait décrire dans un style plus grassement coloré, plus
pittoresque, plus peintre en un mot […] 1 », écrivant ailleurs dans sa biliographie au sujet de l’étude
consacrée à Rops : « […] les lignes que lui dédie M. Demolder cernent sa physionomie comme un
trait de dessinateur […] 2 ».
Rambosson ne fait là que rejoindre en tout point (ce qui était déjà alors une récurrence
remarquable véhiculée au sein des petites revues par la critique littéraire en ce qui concerne
l’auteur de L’Agonie d’Albion) Rachilde qui proclame dans son compte rendu du roman La Route
d’émeraude dans Le Mercure de France d’octobre 1899 que Demolder est un « peintre moderne 3 » – et
qu’en tant qu’ « écrivain » il a « voul[u] peindre davantage 4 », son « livre » devenant aux yeux de
Rachilde presque un « album 5 » – par la seule utilisation qu’il fait du langage.
Voir au sujet de son œuvre plastique cette fois les caricatures qu’il ajoute à son pamphlet
L’Agonie d’Albion dont Jarry rend compte : Benjamin Mather Woodbridge confirme qu’elles sont
de sa main 6 .
6. Henri de Braekeleer (1840-1888), peintre belge dont l’œuvre se résume majoritairement à des
scènes intimes et des intérieurs sur des toiles de petites dimensions.
Yvanhoé Rambosson écrira également dans sa bibliographie : « Ce dont il faut
particulièrement louer M. Demolder, c’est d’avoir jeté un grand rayon lumineux sur le nom d’un
admirable peintre, Henri de Brakeleer, inconnu ici […] 1 ».
1
Id., p. 530.
2
Ibid.
3
Le Mercure de France, n° 118-120, tome XXXII, octobre-décembre 1899, p. 219.
4
Id., p. 220.
5
Ibid.
6
Voir Benjamin Mather Woodbridge, « Un Peintre romancier Eugène Demolder », Le roman belge
contemporain, cinq romanciers flamands : Charles de Coster, Camille Lemonnier, Georges Eekhoud, Eugène
Demolder, Georges Virrès, préface de Maurice Wilmotte, Bruxelles, La renaissance du livre, 1930, p.
156.
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