thèse

CONCLUSION.
1. Un travail fondamentalement alimentaire ?
Les textes critiques de Jarry parus entre 1900 et 1905 concernent uniquement, si l’on excepte
le compte rendu de la « Neuvième exposition de la Libre Esthétique à Bruxelles » publié dans La
Revue blanche le 15 avril 1902, les livres et les représentations théâtrales. Parus presque
exclusivement à La Revue blanche, ils sont nombreux. C’est ce qui frappe immédiatement l’esprit,
car, auparavant, entre 1891 et 1897, Jarry n’a livré « qu’un nombre réduit de critiques
littéraires […]. Ses modèles esthétiques sont en effet, à cette époque, bien moins textuels que
picturaux […] 1 ».
Il est vrai que ce travail de critique est, outre son travail de chroniqueur, ce qui permet à Jarry
de subsister. C’est surtout sensible lorsque l’on aborde le pan de l’œuvre critique de Jarry en lien
avec le théâtre, l’auteur d’Ubu Roi rendant compte des pièces sans les voir, l’idée qu’il s’en fait
devenant moteur à rêverie, à spéculation.
L’on comprend à quel point il fut vital pour l’auteur du Surmâle de rédiger de nombreux
comptes rendus, qui plus est à une époque où les problèmes financiers se firent, le suivant de
près, ne lui laissant aucun répit, de plus en plus importants, ruinant sa vie.
Néanmoins, La Revue blanche rémunérait au feuillet (suivant ainsi la logique propre au
fonctionnement des organes de presse, qu’adoptait notamment, mais avec un tarif différent, Le
Mercure de France ou encore L’Ermitage), et la plupart des textes critiques de Jarry, du moins pour
ce qui est des notes de lecture, frappent immédiatement par leur grande concision.
La taille était-elle imposée par Fénéon ?
Il semble que cela ne soit pas le cas, car Jarry peut s’attacher à ce que son compte rendu
gagne en longueur (mais sans perdre toutefois, pour ce qui est de sa critique littéraire mais non
théâtrale, en concision intrinsèque), lorsqu’il rend compte d’un volume de la traduction de
Mardrus des Mille et Une Nuits, par exemple.
En outre, cet art remarquable de la concision était propre à Jarry, et ce depuis que sa carrière
littéraire prit impulsion et forme 2 . Par celui-ci, tel qu’il fut déployé dans les pages de La Revue
blanche, l’auteur de La Chandelle verte cherche précisément à montrer que le trop lisible pose
question, et peut même apparaître aussi équivoque, aussi opaque que l’illisible.
1 Alfred Jarry, Œuvres complètes, sous la direction d’Henri Béhar, tome I, édition établie, présentée
et annotée par Henri Béhar, Isabelle Krzywkowski et Julien Schuh, Classiques Garnier, à paraître,
p. 368.
2 Voir notamment Julien Schuh, Alfred Jarry – Le Colin-Maillard cérébral, Étude sur les dispositifs de
diffraction du sens, Thèse de doctorat, Paris IV, 2008.
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