thèse

Au contraire, il est manifeste « que l’opération commandée par les guillemets de citation
provoque tout un ensemble d’effets qui se manifestent dans les dimensions hiérarchique,
informative, énonciative et compositionnelle du texte. 1 »
Si, parmi les divers marqueurs typographiques, « il faut accorder une place de premier plan
aux guillemets de citation 2 », il ne s’agit pas ici, contrairement à ce que l’on pourrait penser, d’une
citation de Mardrus, ce brouillage des codes étant très récurrent dans l’œuvre critique de Jarry à
La Revue blanche, même si ce chant se trouve effectivement dans le volume dont Jarry rend
compte : il est situé dans BL II, p. 454 (« Les clefs du destin »).
Il s’agit bien néanmoins d’une citation dans le sens où ce groupe nominal mis en exergue est
séparé typographiquement du reste du texte par un écart 3 .
Le marquage opéré par Jarry sous forme de guillemets met en branle la machine
interprétative du lecteur, le poussant à accorder une attention supplémentaire au syntagme qui est
mis en exergue par ce biais, avec toutefois la présence forte d’une ambiguïté puisque advenant
dans le cours d’un compte rendu, ce marquage renvoie en premier lieu à l’identification d’une
citation, en somme d’un fragment de texte qui n’appartient pas en propre au compte rendu et
dont l’altérité est signifiée par cet usage conventionnel en même temps qu’il rend celle-ci
illustrative, le plus souvent, quant à un propos qui apparaît bien souvent tel un jugement construit
à l’aune de critères esthétiques, qu’ils soient intériorisés ou dogmatiques, et qui peuvent être le
fruit de courants appartenant en propre à la critique littéraire – ainsi Jarry, dans son appréciation
fondée principalement sur le plaisir qu’il peut tirer de sa lecture, s’approche-t-il le plus souvent, ce
qui est particulièrement sensible dans ce compte rendu, de la critique impressionniste telle qu’elle
put être défendue par Anatole France ou même par celui qui fut, à bien des égards, son mentor :
Remy de Gourmont.
— Les guillemets marquant l’appartenance d’un énoncé extérieur à l’œuvre
personnelle.
Si cette citation, ne se déployant pas suivant une fonction argumentative, cherche, comme
c’est le cas souvent, à « dramatiser le discours tout en préservant l’illusion de la neutralité 4 »
(puisque nous distinguons dans la citation « respectivement deux fonctions majeures :
1 Id., p. 62.
2 Id., p. 102.
3 Id., p. 57.
4 Id., p. 12.
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