thèse

alors presque toujours associé à l’idée d’une progression, d’une tendance de la nature à se
complexifier de plus en plus au cours du temps. 1 »
Jarry renverse le propos d’Herbert Spencer dans le second tome de ses Principes de Biologie
parus en 1894 : « Les cellules sphériques qui s’agrègent pour former des cordons, des lamelles,
des masses, des tissus spéciaux, perdent leur forme sphérique ; au lieu de demeurer toutes
semblables elles revêtent des différences innombrables, de l’uniformité elles passent à la
multiformité. 2 »
À la remarque de Ribot dans son Essai sur l’imagination créatrice comme quoi la
« forme […] essentiellement synthétique […] se rencontre surtout chez les imaginatifs purs, les
enfants, les sauvages », l’ « esprit march[ant] de l’unité aux détails 3 », Jarry répond que « le corps le
plus poli est celui qui présente le plus grand nombre d’aspérités 4 », « le poli résultant de la
petitesse extrême des saillies, qui est en raison directe de leur multiplicité 5 » (précise Jarry dans Les
Jours et les Nuits).
La figure d’Ubu renvoie à l’idée selon laquelle le progrès n’existe pas – la forme la plus
rudimentaire étant en tout point comparable à la plus avancée sur le registre de l’évolution – ainsi
que le suggère la sphère (forme de la « gidouille » d’Ubu) qui n’est que la matérialisation des
instincts les plus primaires et qui est néanmoins comparable à la forme des anges, comme le
proclamait Fechner.
2. 5. 2. Les monères : le rudimentaire devenu complexe.
Jarry développa également cette idée, mais de façon sous-jacente, invisible lorsque l’on ne se
reporte pas à l’aquarelle source, dans Les Minutes, au sein du poème intitulé « Au repaire des Géants »
contenu dans « Tapisseries », écrivant : « Reines des épouvantements, / Voici ramper aux murs
dormants / De grandes monères sanglantes. » Jarry s’est inspiré d’un élément précis de l’aquarelle
de Munthe. Dans ce poème, les monères sont sanglantes du fait des tâches rouges sur le corps et
de la coloration également rouge de la langue des créatures monstrueuses présentes au sein de
l’image qui ont poussé Jarry à cette assimilation. Il est frappant de voir que les créatures
étrangères rampant, à la façon de chenilles tachetées de rouge crénelées de flammes pâles
1
Stéphane Schmitt, op. cit., p. 216.
2
Herbert Spencer, Principes de Biologie, tome second, traduit de l’anglais par E. Cazelles, quatrième
édition, Félix Alcan, 1894, p. 249.
3
Th. Ribot, Essai sur l’imagination créatrice, Félix Alcan, collection Bibliothèque de Philosophie
Contemporaine, 1900, p. 132.
4 OC I, p. 399.
5 Id., p. 796.
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