thèse

17. Voir Octave Mirbeau, Les 21 jours d’un neurasthénique, préface de Pierre Michel, Angers,
Éditions du Boucher, 2003, p. 43.
18. « […] le docteur Triceps […] », formulation répétée à plusieurs reprises telle quelle 2 . Voir la
note 16.
19. Voir Hanan Moukabari, L’Esthétique de la cruauté dans les œuvres narratives d’Octave Mirbeau, thèse
dactylographiée, Université de Toulouse-le-Mirail, 1999.
20. De l’intérêt très grand de Jarry pour ce personnage, et pour l’œuvre de Rabelais dans son
entier, naquit un projet d’opérette avec Demolder intitulé Pantagruel, qui ne fut pas achevé car ne
pouvant jamais, sans doute, aux yeux de leurs auteurs, restituer la geste rabelaisienne dans toute
son intensité, c’est-à-dire dans le miracle qu’elle a jeté à la vue de Jarry depuis son enfance –
l’écriture apparaissant comme une forme d’hommage puisqu’elle cherche à faire advenir une
œuvre, par le biais d’un personnage choisi entre tous, dans sa néanmoins totalité, c’est-à-dire dans
toute sa force, sa singularité, son exceptionnalité, lesquelles caractéristiques légitiment à elles
toutes le fait que Jarry ait voulu transmuer, transmuter l’œuvre de Rabelais en une opérette (selon
le principe pataphysicien par excellence comme quoi il ne saurait y avoir de hiérarchisation
possible, y compris entre les genres).
Voir, au sujet de la genèse de cette pièce, BESNIER, p. 345-347 et Henri Béhar, La
dramaturgie d’Alfred Jarry, Honoré Champion éditeur, 2003, p. 208-211.
Mais il ne faut pas oublier que l’intérêt pour Pantagruel est révélateur d’un intérêt plus vaste
pour l’œuvre de Rabelais dans son ensemble, comme en témoigne avec force la liste des livres
pairs du docteur Faustroll qui cite uniquement « Rabelais 3 », ce qui est une façon d’indiquer, à
l’opposé de tous les autres volumes où sont à chaque fois précisés les noms des œuvres (même
partiellement comme en ce qui concerne « [u]n volume dépareillé du Théâtre de FLORIAN » ou
« [u]n volume dépareillé des Mille et Une Nuits, traduction Galland 4 »), que son œuvre ne saurait
être considérée indépendamment d’un regard qui témoignerait d’une seule volonté de prendre en
considération sa complétude.
L’on peut penser que l’amour jarryque immodéré pour l’œuvre de Rabelais est sans doute dû
en partie, comme en témoigne cette citation qui nourrit le tissu du compte rendu, à un goût (que
nous avons déjà évoqué) concernant la présence des géants qui irriguent la geste rabelaisienne de
part en part, avec une préférence nette, comme c’est sensible ici, pour Pantagruel.
1 Id., p. 90, 95.
2 Id., p. 48, 51.
3 OC I, p. 661.
4 Ibid.
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