thèse

peu après son décès (qui survient en 1947) : « Ce maître du nu féminin sait aimer les enfants, et ils
tiennent beaucoup de place dans son œuvre 1 ».
Que Jarry rapproche dans la même formulation « femmes » et « enfants » laisse penser que
Natanson a pu s’inspirer de cette bibliographie pour écrire son hommage.
21. Voir au sujet des illustrations renvoyant au grotesque, sous les traits de la figure du satyre,
Paul Verlaine, op. cit., p. 49, 55, 103, 130.
22. Sur l’intérêt de Jarry pour Bonnard, voir Jos Pennec, Sylvain-Christian David, « Jarry et
Bonnard », L’Étoile-Absinthe, n° 9-12, Société des amis d’Alfred Jarry, 1981, p. 85-88.
23. Jarry fait référence à l’ « envoi » de la « Ballade Sappho » (nous soulignons) : « Prince ou
princesse, honnête ou malhonnête, / Qui qu’en grogne et quel que soit son niveau […] / Je suis
pareil à la grande Sappho. 2 »
Remarquons que Bonnard représente à plusieurs reprises des animaux, mais sous la forme
uniquement du chien auquel il était attaché : voir l’illustration que nous avons reproduite et Paul
Verlaine, op. cit., p. 42, 60.
24. « Les Amies » est le titre de l’ensemble constitué de six poèmes qui ouvre Parallèlement. Jarry
aurait dû logiquement utiliser le masculin (voir la note 25).
25. Jarry ne fait pas référence ici au dernier poème de la section « Les Amies » intitulé « Sappho »
comme cela a été avancé dans l’édition Pléiade 3 , mais à l’ultime poème de tout le recueil intitulé
« Ballade Sappho », initialement paru dans Le Décadent le 18 septembre 1886 (nous soulignons) :
« Je suis pareil à la grande Sappho. // Je presse alors tout ton corps goulûment, / Toute ta chair
contre mon corps d’athlète […] 4 ».
1 Propos cité par Evelyn Nattier-Natanson, Les Amitiés de La Revue blanche et Quelques Autres,
Vincennes, Les éditions du Donjon, 1959, p. 62.
2 Paul Verlaine, op. cit., p. 528.
3 Voir OC II, p. 961.
4 Paul Verlaine, op. cit.
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