thèse

Et, de plus, l’évolution du style de Jarry dans le sens d’un plus grand relâchement quant à la
synthèse opérée dans les premières spéculations tient davantage à une évolution stylistique
globale, du fait de « l’apprentissage du métier » par Jarry qui l’a poussé à adopter une écriture
s’affichant dans une toujours plus grande clarté. Ainsi l’obscurité de ces textes tient-elle aux
nombreuses références qui sont faites à l’actualité immédiate et qui nous sont maintenant
obscures.
Cette écriture plus claire a déjà pu contaminer de son sceau celle du Surmâle, qui est parallèle
aux spéculations de La Revue blanche, et qui se dresse loin des complications post-symbolistes et
modern’style de Messaline. Que Jarry ait voulu atteindre un plus large public, cherchant pour ce
faire à écrire « comme tout le monde », selon la formulation de Rachilde qui s’était targuée de
pouvoir lui apprendre cela, ne fait aucun doute.
Il est également poussé dans ce sens par l’échec de vente (mais non critique) de Messaline,
sujet d’actualité (du fait du goût alors extrêmement prépondérant pour le roman antiquisant) que
Jarry s’est approprié en visant le best-seller, sans pourtant renier les audaces et les complications
d’un style hermétique.
Ainsi, comme pour Messaline, dans ses chroniques, comme du reste dans Le Surmâle, il s’agit
de prendre à bras le corps les faits d’actualité censés enthousiasmer (et enthousiasmant
effectivement) les foules, leur offrant une lecture toute personnelle qui ne peut, en théorie du
moins, qu’intriguer et amuser (le cyclisme pour ce qui est du Surmâle était une actualité qui
passionnait, et l’aspect « moderne » du roman, à travers l’efflorescence du « roman scientifique » –
Verne, Wells vendent alors beaucoup –, ne pouvait en théorie que susciter l’engouement), mais
en laissant cette fois de côté les complications de la syntaxe, prenant leçon semble-t-il de l’échec
de Messaline, leçon qui donnera lieu aussi à l’écriture des opérettes, genre populaire par excellence,
même si, là encore, il s’agit pour Jarry de le revisiter.
Néanmoins, la part consciente de l’évolution stylistique de Jarry ne doit pas être exagérée. Il y
a également, sans doute, toute une part inconsciente concernant cette évolution si visible. En
effet, Jarry écrivant beaucoup, et devant livrer copie au Canard sauvage tous les quinze jours,
participant à chaque numéro de ce journal, devra ainsi laisser courir son écriture dans une relative
rapidité quant à l’exécution et dans une confiance quant à ses propres moyens d’expression
(puisqu’il ne cessera du reste de s’étendre dans sa correspondance sur sa « paresse naturelle », sans
ironie semble-t-il), alors que les premières chroniques publiées dans La Revue blanche apparaissent
tels des poèmes en prose qui prennent la forme spéculative de la chronique, loin des facilités de la
chronique journalistique et de son humour apparent qui doit apparaître, au détour des nombreux
jeux de mots, comme immédiat, pour ne pas dire facile.
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