thèse

Cela est particulièrement perceptible lors de la première période critique de Jarry, à L’Art
littéraire. Ainsi, il écrit dans son compte rendu de Fusains, « poésies » de Jean Volane (nous
soulignons) : « Mais Lautréamont l’avait entrevu et j’ai épluché jusqu’à la dernière écaille de pin
l’artichaut de cette Bête, qui est notre mercure philosophique, notre Terre Sigillée, avec laquelle nous
réchaufferons notre Or 1 ». Certes, Jarry ici impose de façon très visible « son univers personnel, le
greffe 2 » sur le texte du poète, exactement comme il le fait avec ses premières critiques théâtrales.
Mais les Fusains s’inscrivent également d’eux-mêmes dans son « univers personnel ». En effet,
si Jarry s’intéresse à ce recueil, et en rend compte assez élogieusement, c’est, semble-t-il – ce que
son compte rendu ne dit pas –, parce que ce recueil entretient des affinités très grandes avec Les
Minutes et notamment avec « Haldernablou », ainsi que cela est perceptible dans le poème
« Confession » : « Je ne vous aime pas […] / Enlacements étroits de femmes hystériques, /
Attouchements maudits, longs regards érotiques, / […] Et je vous hais surtout, femmes
mélancoliques, / Elvires en grand deuil, anges tombés du ciel, / Roucoulant votre amour fade
comme du miel, / En gestes éplorés d’héroïnes antiques. // J’aime un être pétri de ma chair, de
mon sang, / Qui m’aura tout à coup, deviné parmi cent. 3 »
2. 7. 4. La synecdoque comme moteur d’obscurité.
La synthèse telle qu’entendue par Jarry, c’est ainsi d’abord le détail, ou l’ensemble restreint de
détails devenant l’image de la totalité. Le raccourci, éloigné de la réalité de la synthèse, obéit de ce
fait chez l’auteur du Surmâle qui réinvente là le sens de « synthèse », à « l’économie de la
synecdoque (étudier une partie pour le tout) » et, « plus subtilement encore, [a]u paradoxe d’une
litote (étudier le plus petit, voire le moins notable, pour en révéler le plus massif). 4 »
Le raccourci est érigé comme moteur à même de pouvoir recréer l’obscurité, en rendant
obscure une idée claire véhiculée, par le seul fait que le syntagme qui la porte soit décontextualisé,
– en la rendant obscure c’est-à-dire en ne figeant pas son sens, la dotant ainsi d’une multiplicité
de sens possibles –, ouvrant en conséquence le texte, au travers du flou sans cesse recommencé
de l’interprétation, à une multitude de correspondances possibles qui ne peut jamais être
1 OC I, p. 1007.
2 Patrick Besnier, « « S’il me plaît », sur deux critiques théâtrales de Jarry », L’Etoile-Absinthe,
tournées 77-78, « Centenaire d’Ubu Roi », Communications du Colloque International (Hôtel de
Massa, Société des Gens de Lettres / Université Paris III, Sorbonne Nouvelle, les 6 et 7
décembre 1996) réunies par Paul Edwards, Société des Amis d’Alfred Jarry, 1998, p. 7.
3 Jean Volane, Fusains, « poésies », Annonay, Imprimerie et Lithographie J. Royer, 1893, p. 20.
4 Maxime Abolgassemi, « La lumière dans la maison de l’oncle (Aurélia) et le vertige de la
microlecture », dans « Complications de texte : les microlectures », Fabula LHT (Littérature, histoire,
théorie), n° 3, 1 septembre 2007, URL : http://www.fabula.org/lht/3/Abolgassemi.html.
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