thèse

Dans les exégèses sur les Minutes, l’on s’est interrogé sur la signification du terme « carcasse »
rattaché à la présence de Raphaël. Et l’édition Bouquin de renvoyer au terme architectural,
renvoyant également à Kevil qui « suppose que Jarry renvoie à une anecdote inconnue
concernant Raphaël 1 », ce qui n’est nullement le cas.
Il s’agit bien véritablement d’une œuvre supposée du peintre. Deux mots, « carcasse » et
« Raphael [sic] », pouvaient suffire à éveiller (si cette œuvre attribuée à Raphaël n’est guère plus
évoquée aujourd’hui, ce n’était sans doute pas le cas peut-on penser dans le cercle où évoluait
Jarry) un cortège d’images très riches et très horrifiques qui vient ajouter au poème, au sein même
de sa forme synthétique, une très longue description qui n’est autre que la description de l’œuvre
attribuée à Raphaël.
Ce qui est intéressant sont les modalités particulières de cette inscription réelle bien que non
matérielle d’une réalité dans le champ propre du texte alors que cette réalité excède pourtant ce
dernier, tout à la fois de par sa matérialité graphique et de par le monde qu’elle hallucine et que le
texte ne saurait contenir : impossibilité duelle puisque le texte, du fait de la synthèse avec laquelle
il se confond, ne peut contenir la narrativité commuable en signe linguistique qui découle de la
peinture de Raphaël et les éléments de sa picturalité eux irrévocablement étrangers à toute
narrativité.
En effet, cet ajout a lieu sans faire en sorte que la forme synthétique de la prose poétique soit
démise, agrandie à ce qui n’est pas elle, mais au contraire en augmentant encore la synthèse
suivant laquelle cette prose se construit. L’ajout apparaît certes dans la virtualité de son
déploiement comme halo entourant la présence du texte jarryque tout en s’en tenant
irrémédiablement éloigné, à jamais étranger – et cette éviction a ainsi valeur de proclamation du
caractère synthétique du texte jarryque.
Deux mots : « carcasse » et « Raphael [sic] », suffisent pour convoquer un monde. La
description, quelle que soit sa longueur effective, est contenue dans ces deux mots car Jarry les
utilise avec le pouvoir d’évocation qui y est rattaché, et même pour ce pouvoir. Il ne s’agit pas en
effet ici pour l’auteur de César-Antechrist de faire acte d’affirmation d’un goût dans toute sa
subtilité, en renvoyant à des références qui, de par leur impénétrabilité, témoigneraient de
l’érudition autour de laquelle ce goût se construirait. C’est bien tout le contraire qui se produit.
Les références valent uniquement, peut-on penser, en tant que miroirs réfléchissant
immédiatement des réalités (plus ou moins, en fonction de chaque lecteur) précises. Aussi est-il
très probable que cette œuvre de Raphaël ait été part du musée universel communément – parmi
les lettrés férus de peinture – intériorisé. Quelle est précisément cette description-monde que
1 Bouquin, p. 1253.
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