thèse

permettant ainsi d’ « entrer dans le cycle de la consécration 1 », pour reprendre la formulation de
Bourdieu.
Or, quoi de mieux pour entrer dans une revue, préalable indispensable à une publication en
volume, que de proposer à cette revue une traduction ? Envoyer une traduction, cela n’a rien à
voir avec le fait d’imposer son œuvre, c’est un geste humble (l’expression maladroite « un peu
bien téméraire » affiche la modestie), puisqu’on se propose de faire découvrir aux lecteurs un
auteur inconnu, en l’occurrence étranger : Jarry prend ici acte du cosmopolitisme alors vanté par
les principales petites revues dont, en premier lieu, Le Mercure de France.
En outre, on accroît l’ouverture de la revue sur l’étranger, ce qui est toujours une excellente
chose pour une revue littéraire : on assoit un peu plus sa réputation, on permet son rayonnement
(l’ouverture sur l’étranger, outre le fait que c’est d’abord l’époque qui veut ça, sera un des plus
grands signes de qualité des petites revues).
Aussi Jarry se place-t-il de facto comme membre de la revue, veillant à son bon
fonctionnement (de même, il apparaît comme un connaisseur de l’objet revue – les lignes y sont
précieuses, du fait du grand nombre d’auteurs – et se montre conciliant : « si ces vers courts
tiennent trop de lignes, il serait facile de les composer comme prose, séparés par des tirés ». Ici,
Jarry, comme le souligne Arnaud, donne « des conseils techniques afin d’être imprimé aux
moindres frais et donc avec des chances accrues 2 »).
On peut même penser que Jarry a effectué cette traduction dans le seul but de l’envoyer au
Mercure de France. Cela est très judicieux, car si la revue publie la traduction, elle ne prend pas
beaucoup de risques dans le sens où elle ne publie pas vraiment l’auteur de la traduction mais
bien plutôt, évidemment, l’auteur du texte traduit. Ce serait donc une façon pour Jarry d’être
publié à demi, autrement dit de rentrer par la petite porte au Mercure de France.
3. 3. 2. Vallette intronisé confident.
La traduction de Jarry regorge d’approximations et Vallette choisira de garder finalement un
texte qu’il a déjà en sa possession, au moment où il reçoit ce « Dit du vieux marin », celui-là bien
de la plume de Jarry, qui deviendra, après quelques modifications : « Haldernablou » (dans Le
Mercure de France de juillet 1894). Jarry avait d’abord pensé à « Histoire tragique du page
Cameleo ». « Je m’excuse d’avoir donné comme titre à la pièce que j’ai envoyée : Histoire tragique,
etc. Je ne veux point paraître copier celui de la Princesse Phénissa, très différente… »
1 Pierre Bourdieu, Les règles de l’art, Genèse et structure du champ littéraire, Seuil, collection Libre
examen politique, 1992, p. 238.
2 Noël Arnaud, op. cit., p. 87.
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