thèse

intérêt n’est sans doute pas excessif, et […] en ce qui concerne le style, leur valeur me paraît
médiocre [...] 1 ».
Mais le roman qui se rapproche avec le plus de force du positionnement énonciatif de Jarry
est Penses-tu réussir ! de Jean de Tinan publié au Mercure de France en 1897, où l’on trouve : « Voici
un livre qui n’est pas bien fait. Il y a des pages qui ont trop traîné, difficiles, et d’autres qui ont été
bâclées… Je me suis aperçu que l’on ne faisait pas un livre seulement avec des détails, et, si vous
voulez mon avis, c’est mauvais… / (– Très mauvais ! / – Très !) / mais je trouve cela très bien
tout de même – je le dis avec modestie, puisque « je n’y suis pour rien »… 2 »
Néanmoins, pour cause, Jarry n’a pu subir l’influence de ces deux textes, et son propos
semble en réalité s’inscrire dans une filiation avec Lautréamont, qui écrit dans Les Chants de
Maldoror : « ce premier chant finit ici. Ne soyez pas sévère pour celui qui ne fait encore qu’essayer
sa lyre : elle rend un son si étrange ! Cependant, si vous voulez être impartial, vous reconnaîtrez
déjà une empreinte forte, au milieu des imperfections 3 ».
3. 4. 5. Transmutation d’un premier livre en chef-d’œuvre par le biais d’un « Linteau ».
3. 4. 5. 1. Renverser les contingences en choix souverain.
Ce coup d’éclat qu’est semblable assertion est une façon ducassienne d’écarter le lecteur par
un acte de violence à lui directement infligé (que formule à sa façon Mallarmé en proclamant :
« Diffusion à qui veut, par suite d’un retrait, ou isolement, d’abord 4 »), et une façon également de
proclamer avec force l’affirmation de cette apparence de non-unité qui découle inéluctablement
des Minutes, niant ainsi, par un tel aveu, le fait qu’elle puisse être le fait du hasard, transmuant de
ce fait un principe de réalité, se construisant sur les modalités tout à la fois du hasard et des
exigences découlant des contingences, en principe souverain de force émanant de l’intentionnalité
(puisque Jarry réunit des textes – sous l’appellation Les Minutes de sable mémorial – qui furent écrits
dans des conditions très diverses et dont le ton découle à chaque fois, d’une certaine manière, au
moins en une certaine part, de ces contingences), proclamant implicitement avec éclat que cette
diversité est recherchée, activement voulue.
Il s’agit en somme, pour Jarry, de renverser les contingences dont il est victime en choix
souverain pour apparaître comme seul instigateur d’un réel débarrassé de tout ce qui le constitue
1 Romans fin-de-siècle, 1890-1900, textes établis, présentés et annotés par Guy Ducrey, Robert
Laffont, collection Bouquins, 1999, p. 275.
2 Id., p. 1209
3 Comte de Lautréamont, op. cit., p. 61-62.
4 Mallarmé, Œuvres complètes, II, op. cit., p. 671.
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