thèse

« La première période de l’écriture de Jarry peut être analysée comme une forme de quête de
l’absolu littéraire : dans le sillage du décadentisme et du symbolisme, et sous l’égide de Remy de
Gourmont, Jarry livre des ouvrages d’une obscurité calculée, synthèses voulues de son univers,
prétendument libérées des contingences. À l’aube du XX e siècle, dans un autre espace littéraire, sa
démarche se transforme ; les textes qui devaient constituer La Chandelle verte, liés à l’actualité,
découlent d’une autre vision de la littérature, tout comme les livrets d’opérette qu’il écrit en
collaboration. 1 »
La clarté qui gouverne cette seconde période littéraire se traduit notamment par le quasi
abandon de la forme poétique qui véhicule presque ontologiquement une forme d’obscurité
propre au symbolisme et au souci d’élitisme volontairement déployé en littérature, car, « à
quelques exceptions près, Jarry ne publiera plus de poèmes après 1897 2 ».
Il faut souligner ici que cette nouvelle dimension est induite non pas proprement de
l’accession à La Revue blanche en tant que telle (car Messaline offre de savoureuses complications
syntaxiques et lexicales) mais des usages imposés par la forme de participation extrêmement
régulière qui est la sienne à La Revue blanche, et qu’il ne peut refuser car il doit vivre de sa plume.
L’obligation d’une écriture régulière, lisible, articulée principalement autour de la presse (c’est
dans les journaux que Jarry puise la majeure partie de l’inspiration nécessaire à l’écriture de ses
spéculations), et s’inscrivant dans la forme de la chronique journalistique et dans celle de la
bibliographie, sont autant d’exigences propres à la revue. Au reste, toute revue ne peut concevoir
son existence et sa pérennité – une revue n’a de sens que dans la perpétuation de son existence –
que si elle répond à cette exigence de lisibilité.
Par ce changement notable de style, de plus en plus sensible au fur et à mesure de l’évolution
chronologique de son écriture spéculative (les premières spéculations publiées à La Revue blanche
sont ainsi bien plus denses et construites que celles parues au Canard sauvage, répondant plus
immédiatement aux exigences de facilité et de non construction souvent propres à la chronique
qui l’enracinent dans une forme de ludique : l’on peut ainsi considérer que l’évolution du style de
Jarry naît bien, en un certain sens, de son travail journalistique, et de la régularité que celui-ci
induit), Jarry prend acte de « l’indispensable établissement d’une connivence entre le journaliste et
le lecteur, seule susceptible d’assurer la survie du journal 3 », ainsi que nous l’avons déjà signalé.
1 Ibid.
2 Bouquin, p. 549.
3 Marie-Françoise Melmoux-Montaubin, « « Contes de lettres » et écriture de soi : la critique
littéraire dans le journal au XIX° siècle », Dir. Marie-Eve Thérenty et Alain Vaillant, Presse et
plumes, Journalisme et littérature au XIX° siècle, Nouveau monde éditions, collection Culture-médias,
Etudes de presse, 2004, p. 482.
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