thèse

montre à quel point justement cette idée, qui n’était pas propice à susciter particulièrement un
intérêt plausible chez les lecteurs (et c’est ainsi seulement que Jarry conçoit la légitimité du prière
d’insérer), lui est chère.
21. Jarry fait référence au chapitre VII intitulé « En Atropos chez Lucullus » de la deuxième
partie 1 .
22. Jarry semble emprunter cette expression à un passage du livre de J.-K. Huysmans intitulé À
rebours en lien avec le Satiricon de Pétrone.
Cet emprunt fait d’autant plus sens qu’il s’agit alors déjà de la description « de la vie
journalière de Rome ».
Aussi, Jarry, par ce seul « jalon », fait advenir dans son prière d’insérer, même uniquement
idéalement, l’ensemble de la description de Huysmans et ainsi tout le mélioratif qui y est, comme
nous allons le voir, rattaché : « L’auteur qu’il aimait vraiment […], c’était Pétrone. Celui-là était un
observateur perspicace, un délicat analyste, un merveilleux peintre ; tranquillement, sans parti
pris, sans haine, il décrivait la vie journalière de Rome, racontait dans les alertes petits chapitres
du Satiricon les mœurs de son époque. Notant à mesure les faits, les constatant dans une forme
définitive, il déroulait la menue existence du peuple, ses épisodes, ses bestialités, ses ruts. 2 »
En outre, la façon suivant laquelle Jarry explique qu’est évoquée « toute l’ancienne Rome,
sous des couleurs plus curieuses et plus savantes qu’on n’est accoutumé à la voir peinte »,
renvoyant implicitement mais fortement au terme « pittoresque », semble également naître de
l’expression « merveilleux peintre » présente au sein de ce passage d’À rebours.
Voir, en outre, dans le compte rendu de Parallèlement de Paul Verlaine, « illustré par Pierre
Bonnard », ce que dit Jarry de la typographie.
1 Id., p. 133-138.
2 J.-K. Huysmans, À rebours, Pocket, 1999, p. 69.
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