thèse

Fargue rivalisant d’émulation 1 dans le sens à chaque fois d’une plus grande obscurité, et ainsi
d’une plus intense (voulue telle) efflorescence de leur idiosyncrasie.
Aussi, tandis que Léon-Paul Fargue rend compte de Premières lueurs sur la colline de Fort dans
le numéro du Mercure de France de juillet 1894 2 , Jarry construit une prose poétique au sein de L’Art
littéraire en mars-avril 1894 autour de Plusieurs choses du même auteur, prose poétique maquillée en
compte rendu dans laquelle il avoue son intention de parler également, et en termes élogieux (« en
attendant de parler de la pluie d’étoiles miroitantes […] 3 », écrit-il) de Monnaie de fer (« avec deux
dessins d’Emile Bernard », Librairie de l’art indépendant, 1893), ce qu’il ne fera pas, et ainsi au
sein de laquelle il confie (c’est là le plus important ; qu’il n’actualise pas son désir demeure
second), comme nous l’avons déjà souligné, son souhait d’enraciner son point de vue critique
dans un intérêt non épisodique mais constant pour l’œuvre dans son ensemble, et ainsi pour son
auteur, indépendamment de l’intérêt épiphénoménal qui peut s’exprimer, de fait, pour une œuvre,
du fait de son statut de critique ou de son cheminement personnel de lecteur, en même temps
que l’auteur de Messaline confesse sa volonté de suivre scrupuleusement l’œuvre poétique de Fort,
révélant ainsi publiquement la façon dont son attention est tendue vers un auteur, de ce fait, à ses
yeux, véritablement élu (pour reprendre le terme qu’il utilise dans Faustroll).
Remarquons que si Fort est un auteur élu, c’est parce que Jarry le reconnaît comme un
auteur pair, sinon gémellaire, du moins voisin, très proche de sa propre démarche d’écriture :
aussi son compte rendu de Plusieurs choses est-il l’occasion pour lui, en tirant la bibliographie du
côté du poème en prose, et ainsi d’une forme d’obscurité qui lui permet la polysémie et
l’imprécision quant à l’évocation, d’évoquer non pas l’œuvre de Fort en elle-même mais ses
propres intérêts, par le biais d’une lecture qui veut délibérément s’élaborer au travers du prisme
non pas de sa subjectivité critique mais de son goût d’auteur (un goût très affirmé, puisqu’il
émane d’une ipséité s’affirmant avec force et violence), Jarry renvoyant le lecteur à des éléments
qu’il semble puiser dans le livre mais qui en réalité se trouvent dans son propre travail et dans les
œuvres dont il se sent alors proche et qui sollicitent intensément et de façon féconde son
attention, comme les aquarelles de Munthe, ce dont témoigneront notamment ses « Tapisseries »
parues dans Les Minutes qui sont comme le prolongement direct de ce compte rendu – et non son
pendant poétique, comme on pourrait le penser de prime abord, étant donné le fait que la
bibliographie de Plusieurs choses décline déjà cette identité de poème en prose, identité sous-jacente
1 Voir Jean-Paul Goujon, Léon-Paul Fargue poète et piéton de Paris, Gallimard, 1997, p. 67.
2 N° 55, p. 292-293 ; voir Louise Rypko Schub, Léon-Paul Fargue, Genève, Droz, 1973, p. 40-41 et
Jean-Paul Goujon, op. cit., p. 68.
3 OC I, p. 1008.
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