thèse

manches courtes et bouffantes. Il porte une couronne, sans que l’on puisse distinguer si elle est
d’épines.
12. Alphonse Osbert (1857-1935), peintre symboliste.
Jarry s’intéresse à son travail dès 1894 puisque ses « Minutes d’art [I] », évoquant la
« [s]ixième exposition chez le Barc de Bouteville », avancent, sur le mode elliptique propre au
catalogue mêlé à celui de la parole poétique permettant l’évocation la plus resserrée et imagée
possible (par le biais du recours ici assourdissant à l’oxymore), procédés que l’on retrouvera
couramment dans les « Minutes d’art » : « – Un coup d’œil en sortant – pour partir d’impression
reposée – […] sur les brouillards aussi lumineusement crépusculaires d’OSBERTI [sic] […] 1 ».
C’est « vers 1893-1894 » que Jarry se lia au peintre, selon la fille de celui-ci 2 . Toutefois de
cette liaison amicale nous ne savons quasiment rien (à noter l’absence d’évocation la concernant
dans Noël Arnaud, Alfred Jarry : d’Ubu Roi au docteur Faustroll, La Table Ronde, 1974). Un
exemplaire de l’édition originale des Minutes dédicacé porte la mention : « Exemplaire d’Alphonse
Obsert 3 ». L’on ne sait toutefois pas si Jarry lui dédicaça également César-Antechrist comme le
sous-entend Michel Arrivé 4 .
Voir Sylvain-Christian David, « Jarry et Osbert », L’Étoile-Absinthe, n° 9-12, « Alfred Jarry,
Pont-Aven et autres lieux », Société des amis d’Alfred Jarry, 1981, p. 104-105.
13. Lucien Muhlfeld (1870-1902), critique, dramaturge et romancier.
1897.
Il fut rattaché de très près à La Revue blanche puisqu’il y fut secrétaire de rédaction de 1891 à
Il considère notamment dans sa préface que cette « forte tragédie n’est ni contemporaine ni
historique. Elle se situe en quelque pays hypothétique, vers des temps indéterminés. 5 »
1
OC I, p. 1017.
2
Sylvain-Christian David, « Jarry et Osbert », L’Étoile-Absinthe, n° 9-12, « Alfred Jarry, Pont-Aven
et autres lieux », Société des amis d’Alfred Jarry, 1981, p. 104.
3
Id., p. 105.
4
OC I, p. 1273.
5
Fernand Hauser, Le Ressuscité, op. cit., p. IX.
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