thèse

même qui écrit à Alfred Vallette le 4 mars 1894, ainsi que nous l’avons déjà plusieurs fois
rapporté : « Quel est pourtant le poète jeune qui ne rêve d’écrire un jour au Mercure ? 1 »
Si l’élément pictural est loin d’être absent de l’œuvre de l’auteur de Premières lueurs sur la colline 2 ,
l’on peut dire que la lecture que fait Jarry des textes de Paul Fort irrigue l’écriture des poèmes
adressés à Munthe, même si Plusieurs choses se tient finalement assez éloigné de la tonalité de
contes de fées que Jarry déploie au sein des « Tapisseries » (en accord avec l’intentionnalité
première de Munthe) et qu’il reconnaît pourtant chez Fort.
En effet, si les tapisseries (picturalité transmuée en poème ou présente factuellement)
évoquées par Fort dans sa dédicace ont vraiment existé de la main de Hirsch, il n’apparaît pas que
l’auteur de Plusieurs choses s’en soit inspiré, dans la façon qu’il a de déployer son propre tissu
poétique au sein de « L’œuvre anonyme », mais c’est pourtant ce que Jarry cherche à retenir de
l’ouvrage, écoutant les résonances que celui-ci plonge en lui et qui ont trait aussi bien à la crudité
des couleurs des tapisseries qu’à l’univers des contes de fée, tonalités qui ne sont pas sans
rappeler celles dont il va doter consubstantiellement les trois poèmes dédiés à Munthe. Ainsi
résume-t-il notamment le propos de Paul Fort en ces termes : « Y passent des chevauchées de
contes de fées sur le sommeil d’un monstre très beau, très meurtrier 3 ».
Ce « monstre » n’est pas sans rappeler fortement celui présent au sein de l’aquarelle de
Munthe intitulée La Peur des ténèbres que Jarry assimilera au silence, et les « chevauchées de contes
de fées » peuvent renvoyer au bestiaire grâce auquel Jarry rend le second poème encore un peu
plus habité d’une tonalité onirique et populaire.
Par l’utilisation même, rare dans son œuvre, de l’expression « contes de fées », Jarry cherche
en outre à signaler autant qu’à signifier la façon dont la critique qu’il rédige de l’ouvrage de Paul
1 Id., p. 1036.
2 Voir Henri Béhar, op. cit., p. 126 ; Noël Arnaud, op. cit., p. 124. Paul Fort fait part à Jarry pour
L’Ymagier de « « bois » cochinchinois extrêmement curieux et inédits [...] – il y a : ornements, un
guerrier terrible, un chat » » (Ibid.), bois que Jarry retiendra et qui lui permettront d’illustrer son
étude poétique sur « Les Monstres » parue dans le second numéro de la revue en janvier 1895
(voir OC I, p. 969-974). Jarry lui-même était, comme on sait, très attentif à l’élément pictural en
tant que tel, intérêt qu’il ne faisait pas que partager avec Fort mais qu’il développait de concert
avec lui dans une même unité non pas seulement de la pensée (se construisant au fil du dialogue
et de la correspondance) ou de l’intérêt conjoint intériorisé (pour l’œuvre voisine et émanant du
Même qui est l’altérité transmuée ainsi par le biais de l’amitié) mais également de la factualité.
Ainsi, comme l’a démontré Henri Bordillon, il est extrêmement probable que Jarry ait contribué à
illustrer, comme a pu le rapporter Paul Fort lui-même dans ses mémoires avec imprécision, une
mince plaquette de 16 pages de la main de Fort publiée en 1896 sous le titre Louis XI, curieux
homme, imprimée « avec les caractères du Pérhindérion (sic) », que ce soit une partie ou bien la
totalité des trois bois ornant cet ouvrage.
3 OC I, p. 1008.
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